亲爱的楼主哦其他的LJ歌我就不像他们那样复制给你了这个我自己想分享给那些想听好音乐的人而写的希望你喜欢他们和他们的歌.都超好听的.觉得好听的话就选我吧（综合型↓）1.ing-不懂（在酷狗打上不懂ing就可以了）2.弦子-醉清风3.艾薇儿-prettyboy漂亮男孩（还是觉得很好听，那声音。）
4.谢娜-化骨绵掌（纯属搞笑型）5.布兰妮-dosomething（小甜甜唱的超好，她现在复出了，最新专辑是{马戏团}，在伦敦开唱，爆满）6.萧敬腾-海芋恋（属甜蜜情歌，好听%>_<%）7.游喧-勾勾手（乖乖女类型）8.江语晨-我的主题曲（可爱）（蛮high的）9.金莎-最后一个夏天（超好听，如果你听过了，我还是要说超好听）10.山野-如果爱能早些说出来（蛮好听的，不，超好听的）11.李玖哲-想太多（虽然他不怎么帅，但给点面他吧，歌蛮好的）12.bigbang-谎言（韩国超流行，超好听的）13.蔡淳佳-爱如潮水（这歌上年纪了，但她唱的很好听，适合男生，男人也适合）14.曹雪-确定一定以及肯定（听多了自己老跟她唱，好傻，（*^__^*））（极力推荐，强悍好听）15.wonderful/bigbang（空间也有这首哦，nice~~>_<）16.郭采洁-欠踹的背影（各位女生注意了！！！）17.张靓颖-想你零点零一分（悲伤的，想念的，）（超好听的耶，刚刚加上去的，）18.谢娜-麻将进行曲（又是纯属搞笑--）19.ButIloveU/bigbang（唱功超好，听听看）20.李玖哲-解脱（这歌大概是讲分手..还是要给点面他..哈哈，听一下吧~）21.南拳妈妈-人鱼的眼泪（超超超好听听听听听听听~~！！！！！）22.卫兰-doyouknowwhereyou'regoingto（静静地。）23.邓丽欣-黑白照（一直在听..）24.南拳妈妈-牡丹江（好想回到小小小时候，虽然现在也是属于小时候）25.胡杨林-喜欢最好听悲伤歌（个别型↓）梁咏琪的错过，刘力扬的一个人就好，吴克群的爱太痛，张学友的心如刀割，Jay的花海，李玖哲的死结，弦子的第三者的第三者，温岚的祝我生日快乐（强悍好听），曹格的背叛，张敬轩的酷爱（超好听~！！）汗-_-！做这个好辛苦现在很多GGandMM都很喜欢这些歌。
最常用的音程关系是3,6,5,8这四个，然后注意不要平行等等，太多了，一下说不清，然后同一音程的用的次数不要超过三次等等。
（1）对比式复调音乐：结合在一起的不同的旋律线，在音调，节奏，进行方向的起伏，句逗的划分以及音乐形象和性格的表露等方面，彼此形成对比或存在差别，就构成了对比式复调。（2）模仿式复调音乐：同一旋律（或具有主题意义的旋律首部）在不同声部中先后出现（完成相同旋律或加以变化），再依次展现的音乐材料中间，便形成了前起后应，层次分明的模仿关系。
（3）衬腔式复调音乐：（或称支声复调）同一旋律不同变体的展开，便会产生一些分支形态的声部，这些分支声部与主干声部在音程关系上时而分开，时而合并；节奏上时而一致，时而加花装饰或删繁就简。（4）在音乐作品中，对比式和模仿式二者的结合是复调音乐的基本样式。
（5）主调音乐和复调音乐结构的对比：主调音乐旋律复调音乐旋律结构方整结构非方整相同音型或主题因素的重现很少重现相同音型周期性律动的节拍循环周期性节拍重音的回避乐句停顿分明，界线清晰句逗停顿的短暂和隐蔽4〉复调中的对位1复调音乐是由若干独立意义的旋律声部的结合，也被称作“对位”，即点对点，音对音的意思。所以复调音乐的技术理论就被称作“对位法”。
音程性质分类：从听感可分为协和，不协和两种。协和音程同度纯五八度完全协和充实的协和大小三六度不稳定的协和纯四度柔和的不协和大二小七度不协和音程尖锐的不协和大七小二度暖昧的不协和增四减五度2声部运动的关系：（1）同相进行两个声部同方向运动（2）平行进行两个声部等距离同方向运动（3）斜向进行一个声部保持不动另一个声部运动（4）声部交错两个声部局部互换上下位置（5）声部超越超过原结合声部的位置的运动示列：简谱（注：第一行的1上带点，第二行的7下带点）同向5―――6―――5―――1―――1―――4―――7―――1―――平行（注：第一行12音上带点）1―――2―――7―――1―――3―――4―――2―――3―――斜向（注：下面第一行最后两音的31上带点）3―――5―――5―――3―――1―――1―――1―――3―――3―――3―――反向（注：下面第一行音上全带点）3―――2―――1―――3―――4―――3―――5―――6―――5―――4―――交错（注：第二小节声部交错，写到五线谱上一目了然）6―――3―――6―――1―――5―――4―――超越（注：第二行的7下带点）3―――6―――2―――1―――4―――7―――3音点结合及声部运动的基本原则和禁忌（1）两个声部的结合以协和音程为主，充实的协和音程（三，六度）应用最广，限制最少.（2）不协和音程的使用应避免尖锐的和暖昧的不协和音程如（大七，小二，增四，减五度）在显著节拍上的结合（碰撞）。
（3）斜向和反向进行有助于突出声部线条的独立性，也最具复调意味，是复调音乐声部运动的主要形式。（4）平行和同向进行不易显现声部线条的独立性.完全协和音程的平行进行（平行八五度）和同向进行（同向到达的八五度）应尽可能避免。
（5）为了旋律线的流畅和音调分格的保持而短暂出现的声不交错是允许的，但不宜长时间的过多使用，已保持声部线条的清晰。（6）声部超越会干扰旋律线的连贯，应尽量避免。
4上述这些基本原则和禁忌愈合声学中的相关内容是共通的，应通过实际的写作练习将这些理论知识转化为应用技能。对位注意事项（1）暂时只用完全协和的（同度，纯八五度）及充实谐和的（大小三六度）音程，其余音程暂时不用。
（2）完全协和音程音响较空泛，不宜过多使用.要注意避免这类音程的平行进行和同向到达进行。如下：（注：第一行3上带点）平五同八同五5―――6―――3―――5―――1―――2―――3―――1―――（1）三六度是主要应用的音程，但也不宜同类音程连续平行过多（如平行三六度），一般以连续三次为限.因为连续平行过多就会容易与主调音乐织体混同，削若声部运动的独立性。
（2）注意两声部音程关系与声部进行，应尽可能顾及到音调的自然，流畅和调式调性因素的表达。（3）声部交错和超越暂时不用，两声部音区的位置应适中，不要相距过宽。
下面是试列：一（注：第二行是低音谱）1―1―2―1―5-4-5-3-6-3-2-3-1-2-3-6-（三度）（六度）（八度）（六度）（五度）（三度）（三度）（五度）二（注：第二行是低音谱，两行的2上都带点）2-4-5-6-7-6-5-4-2-6-7-4-5-6-7-2-（八度）（六度）（六度）（三度）（三度）（八度）（六度）（三度）以下是习题：（高音题）在声部下方用一音对一音配置对位声部（1）3-1-3-2-4-3-2-1-(2)1-7-6-5-6-5-4-3-注：第二条的1上带点（低音题）在声部上方用一音对一音配置对位声部（1）3-2-1-2-3-2-1-7-(2)1-5-6-5-4-3-2-1-注：第一条7下代点.第二条56下带点。
汽车的紧急刹车声
玻璃与玻璃摩擦产生的声音
美妙的伴奏被五音不全的人唱出来
一切让人无法接受的声音接为不和谐音
以上是表层的意思
例如：鞭炮声中总会又有一些鬼哭狼嚎的车子报警器难听地叫开，太难听了，真的是不和谐音
深度意思：
一些原本美好的事物之中夹杂着丑恶
或原本希望做的好事却被扭曲丑化
例如：
我们要建设和谐社会，作为教育自然要建设和谐校园，但是近些年来，校园的确存在着不和谐音，归纳起来大致有以下几种：一、领导班子成员之间的不和谐。
延伸意思：
能使人感到不安的因素
例如：
节前购物发出“不和谐音”不少读者致电新民晚报，反映岁末在商场购物过程中遇到的种种。
贝多芬的音乐创造性应该以历史眼光来看。他作品中被当时人们称为疯狂的那些音乐语言在今天看恰恰是最传统的典范。
他的创造主要有：
1首创钢琴上连奏法（当时被认为没有钢琴常识）；
2首创突强突弱法和音乐的紧张持续法（当时被认为是疯子的行为）；
3首创3度关系转调（当时被认为不协和）；
4首创在交响乐中加入长号；合唱队；
5首创了的大范围的渐强表现法（曼海姆渐强的改良）；
6首创了作品单向委约合同（前无古人后无来者）；
7首创了音乐版权诉讼；
等等等等。
一般作曲家只要再形式上跨进一小步就可以跻身于大师行列。贝多芬至少跑了一百米。
另外，贝多芬没写过自传。在中国主要是罗法曼罗兰的贝多芬传，和约翰克里斯多夫，都很垃圾。最好看看泷本裕造的。
